從丹尼爾·笛福1719年出版現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)《魯濱遜漂流記》到1874年儒勒·凡爾納發(fā)表科幻小說(shuō)《神秘島》，再到時(shí)下各類重生網(wǎng)文，雖然內(nèi)容變換無(wú)窮、主題不一而足，但主人公頑強(qiáng)生存、幸福生活的要訣卻只有一個(gè)，那就是“信息差”。而“信息差”這個(gè)推動(dòng)故事發(fā)展的要素也隨著時(shí)代的變更越來(lái)越豐富、越來(lái)越萬(wàn)能。

在十八世紀(jì)初，英國(guó)資本主義開(kāi)始大規(guī)模發(fā)展的年代，殖民主義和帝國(guó)主義向海外擴(kuò)張故事背景下，魯濱遜面對(duì)海船失事，流落孤島的情況，是利用豐富的生產(chǎn)勞動(dòng)知識(shí)“信息差”，解決“活下去”的問(wèn)題。用沉船桅桿做木筏處理初到海島的物資運(yùn)輸問(wèn)題；拿簡(jiǎn)單工具制作各類器具應(yīng)對(duì)滯留居住難題；以農(nóng)牧知識(shí)進(jìn)行作物與家畜繁育從根本上解決長(zhǎng)期食物供給障礙；最后用沉船上的現(xiàn)代化槍支武器救了“星期五”有了照顧自己的仆人。

到了十九世紀(jì)晚期，美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)廢除奴隸制呼聲高漲背景下，困在南部陣營(yíng)首都的五個(gè)北方人在一個(gè)狂風(fēng)大作的夜晚?yè)屃藷釟馇蛱映錾?，后因熱氣球故障掉落在孤島岸邊，利用先進(jìn)的通訊信息技術(shù)“信息差”，解決“活得好”的問(wèn)題。他們制作測(cè)量?jī)x計(jì)算經(jīng)緯度坐標(biāo)、制作電報(bào)解決島內(nèi)遠(yuǎn)距離通訊、跟著電線找到悲情慈善的“神秘人”尼摩船長(zhǎng)，直至火山噴發(fā)小島沉沒(méi)后等到了外力救援。

顯而易見(jiàn)，在二十世紀(jì)末隨著互聯(lián)網(wǎng)通訊技術(shù)發(fā)展而逐漸產(chǎn)生、發(fā)展、興盛起來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之前，各類現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)與現(xiàn)代主義文學(xué)作品，無(wú)論題材，所涉及到的“信息差”主要是自然科學(xué)，即使是《紅與黑》里的暗藏野心精明小心專注裙帶路線的于連?索黑爾，周游上游社會(huì)使用詭訛話術(shù)依仗人文知識(shí)，依靠的依然是局限于當(dāng)時(shí)背景下個(gè)人知識(shí)積累。這同當(dāng)代“重生”、“穿越”類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，主打“全知全能上帝視角”的歷史信息差、商務(wù)信息差有鮮明對(duì)比。

當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“重生”、“穿越”題材小說(shuō)，基本是仗著架空背景，天馬行空搞“權(quán)謀”、“宮斗”、“商戰(zhàn)”，甚至是“言情”，故事性強(qiáng)，節(jié)奏快，行文脈絡(luò)清晰，創(chuàng)作效能高，動(dòng)輒七、八百章，十多卷，幾百萬(wàn)字。迎合現(xiàn)代生活快節(jié)奏碎片化閱讀，及壓力大輕松文字放松的需求，較經(jīng)典文學(xué)作品，此類小說(shuō)乃至整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體系，普遍存在內(nèi)涵淺，錯(cuò)字多，主線單一，提綱松散，內(nèi)容前后矛盾、錯(cuò)漏較頻繁，主人公形象單薄、同類化比較常見(jiàn)，成長(zhǎng)經(jīng)歷類型化、層級(jí)化等問(wèn)題明顯。但從這類作品理解容易讀者多，翻譯難度低傳播廣的角度看，比現(xiàn)代派意識(shí)流、荒誕、魔化現(xiàn)實(shí)主義等類型作品，更有價(jià)值。符合市場(chǎng)，符合需求。